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寧海平調(diào)是浙江古老的地方戲曲劇種之一，屬于新昌調(diào)腔的分支，起源于明末清初，以寧海為中心，流行于象山、黃巖、溫嶺、臨海、仙居、天臺(tái)、奉化等地，至今已有三四百年的歷史。它有《小金錢》、《金牛嶺》、《潞安洲》、《天門陣》、《白門樓》、《御筆樓》、《百花贈(zèng)劍》、《貴妃醉酒》、《陳琳救主》、《偷詩趕船》等一百多出傳統(tǒng)劇目，其中《小金錢》百余年來與耍牙的技藝緊密結(jié)合，成為寧海平調(diào)中最富于特點(diǎn)的代表劇目。

　　寧海平調(diào)的唱腔聲調(diào)高亢而婉約，一唱眾幫，不用管弦而單以鑼鼓襯托。其幫腔有混幫、清幫、全句幫、片段幫、一字幫等多種形式。演出中除小丑對(duì)白外，基本使用寧海方言和“讀書音”。“寧海耍牙”是寧海平調(diào)表演中獨(dú)具的一門絕活兒，至今已有一百多年的歷史。它是一種粗獷中不失細(xì)膩、野性中凸現(xiàn)靈動(dòng)的“變口”技藝，主要分一咬、二舔、三吞、四吐等幾個(gè)步驟。藝人取200公斤以上的雄性肉豬下顎骨上獠牙含在口中，以舌為主要?jiǎng)恿Γ谬X、唇、氣的各種活動(dòng)輔助表演。這種表演以精湛的“變口”功夫和狂放的身段配合平調(diào)的“三大一小”及“將軍令”等曲牌，塑造出劇中獨(dú)角龍不可一世的驕橫之態(tài)，令人嘆為觀止。寧海平調(diào)中的耍牙技藝獨(dú)特，程序講究，看似輕松，實(shí)則是一門苦功，每一代傳人都要經(jīng)歷艱苦的練習(xí)過程方能掌握。新中國成立后，耍牙在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得到改進(jìn)提高，由原來的六顆耍發(fā)展成十顆耍，贏得了廣大觀眾的一致贊譽(yù)。

寧海平調(diào)為中國戲曲表演增添了一門獨(dú)特的耍牙絕技，豐富了戲曲臉部表演的形式和內(nèi)容，引起廣泛的關(guān)注。目前寧海平調(diào)與其他地方戲曲劇種一樣處于低迷狀態(tài)，耍牙絕技傳承乏人。無論是整個(gè)劇種還是其中引人注目的耍牙技藝都需要盡快加以搶救和保護(hù)。

【基本內(nèi)容】

寧海耍牙是寧海平調(diào)中的一項(xiàng)傳統(tǒng)絕技，最早出現(xiàn)在傳統(tǒng)劇目《小金錢》獨(dú)角龍的表現(xiàn)藝術(shù)上。《小金錢》為平調(diào)“后十八本”之一，相傳為清末翰林編修，海游章侵所作 。

獨(dú)角龍由二面扮演，臉譜以黑色為基調(diào)，在他的口中含著在雄性肉豬下腭中御下來的八顆白色獠牙，鼻孔中塞二顆，共十顆。口中的八顆牙向外彎曲，上下翻動(dòng)，隨著大鑼大鼓大喇叭的節(jié)奏，在舞臺(tái)上有一段由功架亮相配合的耍牙表演。

響器;有口徑0、5米的大鑼，大鼓面徑0、6米，樂器：大喇叭長1、5米；曲牌：以《將軍令》為主，還有《小開門》、《點(diǎn)絳唇》等。唱念前轉(zhuǎn)身將六顆獠牙握在手中，余下的二顆 同時(shí)縮進(jìn)口腔內(nèi)，再進(jìn)行唱念。念唱時(shí)需粗獷洪亮，將聲帶的振幅布滿全場。并采用后臺(tái)眾人幫唱的手段，進(jìn)一步烘托耍牙絕技。